不知道新加坡会不会引进这部电影。好期待啊！



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首先是特效惊艳。

真的没想到，居然全程不出戏。当然了，这么说好像是双标，仿佛中国科幻圈的电影人是男足国家队来的，只要表现及格，就必须疯狂点赞？
不是的，我这么说，是因为科幻片要想让观众不出戏，还是挺难的。很多 好莱坞 的垃圾科幻片，连这一点都懒得做到，拼拼凑凑就上映圈钱了。这其实和中国电视剧仗着流量鲜肉脑残粉多就粗制滥造是一样的，畸形，病态。《流浪地球》完全没有这样，画面可以说每一帧都经得住二刷。

当然了，光是砸钱做到优秀，画面背景和人物不脱节，还远远不够。尤其是考虑到很多科幻迷其实不仅仅喜欢看科幻片，还喜欢玩科幻设定的 3D 游戏，那么场景有没有足够的代入感（产生心理层面上的真实感）就很重要了。
- 太科幻了，完全看不到现代社会的痕迹了，就容易假，有距离感。比较典型的是《木星上行》，好好的设定拍成个稀烂。
- 但如果现代符号和虚构的科幻元素融合得不好，就让人觉得很可笑——比如我之前提到自己高中写的「星际争霸」短篇同人，就被语文老师吐槽说「星际殖民时代的前线战士还听八音盒呢吗，这么复古吗」。

《流浪地球》这一点做得真的是，唉，我不能多说，不然会不小心剧透。我就说一个特别赞的场景：片头男主从家里出发前，墙上混排着前星际移民时代的各种日常海报，和后星际移民时代的各种工业化电器线路。信息量又大，又显得很自然，仿佛有什么背后的故事。
——就这一面墙，我在游戏里能开着瞄准镜研究十分钟，找彩蛋。这个小心思我相信场景设计团队一定考虑在内了，这是玩家和设计者之间的一种小默契，贴心。
电影里这样的细节比比皆是，共同营造了一个人类文明末路的悲壮宇宙。
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其次，是场景惊喜不断。

为什么 中国人 做出自己的科幻系列 IP 很重要？这是我去看之前，完全没有意识到的，也是我强行加一星的情感分所在。
你如果玩过 毁灭公爵、雷神之锤、死亡空间、异形、质量效应、生化危机、寂静岭 等等随便哪个系列的科幻游戏，就会在观看《流浪地球》的过程中对于场景的惊喜感更有体会。
比如，上面所有游戏里，不论是什么样规模的地球联邦，里面都绝对不会有人凑在一起打麻将！不论有多少国家联合作战，也没有任何一块液晶屏上会显示斗大的中文「安全驾驶」！不论是哪个国家派出的维和部队，载具内饰清单里永远不会有红色的中国结！

请原谅我忍不住连用了三个感叹号，强行排比以表达我意识到这一点时的震惊。
我们都习惯了，拯救世界永远是 盎格鲁撒克逊人 的事，偶尔也会有 日本 科学家的事，反正华夏文明不参与。就连 生化危机 里好不容易出现一个亚裔脸孔 艾达王，她身上除了姓以外都不会有一丝 中国 元素。
这不是要求什么民粹层面的政治正确，而是创作者都不是来自东方文化的个体，他们怎么可能想到把筷子这种真实存在的东西放在僵尸横行的厨房里？
所以当《流浪地球》里，最后 日本 救援部队的士兵绝望自杀，而 韩国人 选择去他妈的老子拼了也要救地球时，我自作多情地隔着银幕，和编剧来了个 hi five。
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最后，这片子里有很多彩蛋。

提一点我印象最深的吧：吴孟达 的角色在看守所里时，掏出便携式智能终端设备（俗称手机）开始听歌，听的是「海草歌」。
这是我们 中国人 在 2018 年的十大网络热门歌曲之一啊，根据片中线索可以推出故事时间大约在 2060s 附近，吴孟达 饰演的人物大概 60 岁，所以他在现实中今年差不多是 18 岁啊！
他是我们这个时代的人，活到了影片中未来的时间点。当他想要怀旧的时候，他当然要听自己年轻时喜欢的歌——海草海草海草海草，随风飘摇。

主角从地下城出来，一个被毁灭的 北京 映入眼帘，你都不知道我看到 北京 变成这个鬼样子有多激动。
这么说显得很奇怪，但我相信科幻迷都能懂我的意思：我看够了 纽约、华盛顿、巴黎、东京 动不动就一副末日景象了，终于轮到我们最爱的 大北京 变成无人之地了！上海 也被冰封了，太棒了，东方明珠塔旁边，你们猜是哪一届上海奥运会的比赛场馆？
济南，杭州，还不够啊，还想要多看看其他被毁的城市，重庆 能不能有姓名？山城炸个稀巴烂，得变得多么哥特式鬼畜？在虚构的世界里，也渴望着这种亲切感。
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大过年的，买不了吃亏，买不了上当，真的，去看看吧。
即使《流浪地球》的故事主线（也就是原著中）存在至少一处逻辑硬伤，即使主要角色包括了 吴京，仍然无法掩盖它的光芒。

来源：微博：种太阳的科学家
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